일명 '두목'이라고 불리는 양마동은 한때는 주먹세계에서 이름을 날렸으나 실수로 훈장을 달게 된 이후로는 조용히 살고 싶어하는 평화주의자다. '찬밥','좀도둑'으로 불리는 지찬식은 자신의 돈을 떼어 먹은 자는 지옥까지라도 쫓아가는 끈질긴 사내로 여자에겐 관심없지만 레이스달린 옷을 좋아한다. 이들 두남자와 길을 떠나는 여혜진은 가난한 집에서 태어나 자신의 몸 하나로 먹고 살면서 남자들에게 구박받고 당하기만 해온 여자로 이제 더이상 그렇게 살고 싶어하지 않는다. 의도하지 않은 탈옥을 하게 된 양마동과 지찬식, 길에서 만나 합류한 여혜영이 벌이는 갖가지 사건이 이어지는데... 　　曾经被称为拳头世界的杨马东，也被称为“首席妈妈”，是一位和平主义者，想要在意外制作奖牌后安静地生活。“Chinbok”，“shoplifter”被称为Chongsik，他撕裂了他的钱，是一个追逐地狱的顽强的男人，但他不喜欢女人，但喜欢带花边的衣服。与这两个人离开道路的惠金，是一个出生在贫穷家庭的女性，她被自己的身体中的男性喂食和窒息，她不想再这样生活了。杨马东和纪仲植谁曾无意中分手，其次是叶惠英的各种事件

神女出世，使错综复杂的案情逐渐露出端倪，真假教授，真假姗娜，将故事推向了高潮。原来，操纵这一切的幕后策划者竟然.... 　　该片故事朴期述离，情节引人入胜，特技制作精良，对情欲的摄取，金钱的贪婪，正所谓一念之差，全军尽墨

一個心理變態的狂徒，專向患有頑疾的病人下毒手，首先遇害者是一位患有胃病多年的落難佬倌，跟著是患有乳癌的魚蛋妹，簡探員伊雷長期患有風濕病的母親，亦不幸遇害，情況使警方束手無策，三個疑犯分別是魚蛋妹的男朋友；有醫生資格卻不獲發牌的倒霉醫生及對醫學有濃厚興趣的小販，但警方經過細心調查下，還是查不出結果，就在探員伊雷往醫院切除痔瘡時，卻在手術床上遇上兇手，結果……

这部动画电影讲述了一个关于寻找力量的励志故事。　　力量是什么？力量在哪里？　　一只受天地精华孕育滋润的猴子破石而出，震惊了天界的玉帝诸…

抗美援朝胜利后，国家组织起从各大科研机构和重点大学里挑选出的一批优秀人才，由在朝鲜战场上立下赫赫战功的将军冯石和刚从美国归来的科学家陆光达带队…

1949年新中国建立以来，虽然人民当家做主人，但是新政权还随时面临被海外敌对势力所颠覆的严峻现状。惨烈的抗美援朝战争结束后，曾经立下赫赫战功的冯石将军（李雪健 饰）接到中央委派的重要使命，那就是主持原子弹的研发工作。虽然对原子弹一窍不通，但是军人出身的冯石只有服从上级的命令，带着一支经过烈火淬炼的英雄部队挺近荒凉的戈壁滩。在此之后，以美国留学归来的陆光达（李幼斌 饰）等科学界的精英人才从四面八方调到了西北荒漠。 　　白手起家，艰苦创业，在内无经验外断支援的艰苦条件下，一群怀着崇高理想的无名男儿朝着共同的目标奋勇前行……

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

二战末期，轴心国败局已定，作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利，两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇（尾形一成 饰），此时此刻面临着痛苦的抉择。 　　黑云压城城欲摧，这个身形瘦小的男人，他的内心世界无人能近…… 　　本片为俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫“20世纪统治者三部曲”（亦作“统帅三部曲”）中的第三部，前后制作共花费8年时间，影片被评为2005年亚美尼亚埃里温国际电影节最佳影片。

Soleil》（1988，16分钟） 　　Pierre Clementi（1942-1999）自导的一部短片。很多人知道Pierre Clementi是因为他是法国影史上著名男演员之一，虽然他和世界各国的导演都有过很多合作，他曾经主演的作品有贝托鲁奇的《伙伴》《同流者》，帕索里尼的《啄豚屋》，布努艾尔的《银河》《白昼美人》，罗查的《被砍下的头颅》，莉莉安卡瓦尼的《食人族》，扬索的《和平者》等等，还曾在加里尔的先锋电影《内心的伤痕》中出演牵马人一角。他演出的电影风格多样，涉猎广泛，但很少有人知道他也是一位出色的实验电影导演。克雷门蒂被人称为是法国的Kenneth Anger，他导演的作品不多，但和美国导演安格的作品一样充满着神秘而怪诞的影像，明显受六七十年代迷幻运动和地下电影的影响很深。这部《太阳》据说是他个人最满意的作品之一。 　　Soleil (1988) is Clementi's favourite among his own works. I understand it forms a cinematic complement to his autobiographical final play, Chronique d'une mort retardee / Chronicles of a Delayed Death, a search for beauty and meaning in his life in the form of lengthy monologues, again, to the accompaniment of a wealth of images, trembling, superimposed with each other and with the author's thought processes. Clementi at his most vulnerable and Rimbaud-esque (refer to 　　Jeunesse from Illuminations).